江山胜游——肖洪波·欧阳荷庚书画雅集（广州）特展隆重开幕

　　2024年11月1日下午16:00，在秋意渐浓、金风送爽的美好时节，一场汇聚艺术精髓与文化底蕴的盛宴--“江山胜游一肖洪波欧阳荷庚书画雅集(广州)特展”在高剑父纪念馆盛大开幕。此次展览不仅吸引了来自江西、广东两地的众多相关领导、艺术界知名人士及嘉宾，更汇聚了逾百名艺术爱好者，共同见证了这一文化艺术的璀璨时刻。

　　高剑父纪念馆内，布胃典雅，气氛热烈。一幅幅书画作品错落有致地悬挂于展厅，它们不仅是肖洪波与欧阳荷庚两位艺术家精湛技艺的展现，更是对中华传统文化与现代审美融合的深刻诠释。作品中，既有山川壮丽、江河浩渺的磅礴气势，也不乏细腻入微、意境悠远的文人情怀，让人仿佛置身于一场视觉与心灵的双重旅行之中。

　　开幕式上，两地领导发表了热情洋溢的致辞，对本次展览的举办给予了高度评价，并强调文化交流与合作对于推动区域文化繁荣、增进人民友谊的重要性。肖洪波与欧阳荷庚作为本次展览的主角，分别分享了创作心得与艺术感悟，表达了希望通过自己的作品，能够激发更多人对传统文化的热爱与传承，同时也为两地艺术交流搭建桥梁的美好愿景。

　　此外，开幕式现场还举办了交流环节，嘉宾围绕书画艺术的传承与创新、地域文化的特色融合等话题展开了深入探讨，气氛热烈而融治。不少观众在展览中流连忘返，纷纷表示此次特展不仅是一场视觉盛宴，更是一次心灵的洗礼，让他们深刻感受到了中国传统书画艺术的魅力与生命力。

　　“江山胜游一肖洪波欧阳荷庚书画雅集(广州)特展”的成功开幕，不仅是对两位艺术家艺术成就的肯定，也是推动文化艺术交流、促进文化多样性与创新发展的重要举措。未来几天，展览将持续向公众开放，期待更多的艺术爱好者莅临参观，共同感受这场跨越地域与时空的艺术对话。

　　此次特展以“江山胜游”为主题，汇集了当代书画名家欧阳荷庚与肖洪波的精品力作75件，为观众呈现了一场养眼而深情的视觉盛宴。 展览由高剑父纪念馆、宜春市明月山温泉风景名胜区管理委员会、江西九三学社书画院和九三学社广东书画院联合主办，得到了广东省美术评论学会、广州市文艺批评家协会、南方网·粤学习、宜春市书法家协会等多家单位的协办支持，并由广东五湖四海集团有限公司承办。

　　由高剑父纪念馆副馆长许沛波主持

　　高剑父纪念馆馆长李琰致欢迎辞： 他表示感谢各位的莅临，本次展览是为庆祝新中国成立75周年而举办的书画雅集展览，我们诚挚地邀请到各界人士前来观展，这不仅是一个雅集展，更是为两地文化交流搭建了一个很好的平台，更好的促进两地文化的交流。在书画传统文化的浩瀚长河中，我们跨越地域的界限，以笔为媒，以墨传情，于两地之间搭建起一座座沟通的桥梁。

　　九三学社江西省委会，一级巡视员 肖礼庆讲话： 他表示此次展览的举办，很好的搭建了两地文化的一个交流平台，并且，邀请广东的艺术家能够去江西，相互往来促进两地并发展两地文化交流，此外，不仅是文化上的交流而且经济上也能取得好的发展。

　　广东美术馆原馆长 罗一平讲话； 他对两位艺术家成就表示了高度的赞赏，特别谈到欧阳荷庚的用笔，自然而不造作，每一笔都恰到好处，展现出艺术家极高的艺术修养， 他的书法用笔既有古人的风骨，又融入了现代的审美，字里行间，既有对传统文化的尊重与传承，又有对现代审美的探索与创新，展现了书者深厚的艺术功底和独特的艺术风格。他的书法作品辨识度极高，独具语言风格，享誉书坛。

　　中国书协理事，广东书法院院长李远东致群致辞： 他提到肖洪波作为著名指掌画家肖增烈的传人，接过肖增烈的衣钵，对高其佩“以指代笔、以甲代毫”和潘天寿“以指参笔、以笔参指”的技法形式进行了大胆的突破与创新。肖洪波不仅打破了传统的单一指法运用，将技法扩展为指、掌、臂三者的综合运行，还巧妙地结合了当代多元化的材料，创作出与传统指画截然不同的视觉效果。此次展览的书画作品，画家以细腻的笔触，巧妙地在宣纸上勾勒出山川的雄浑与流水的柔美，每一笔都蕴含着对自然的深刻感悟与敬畏之情。墨色浓淡相宜，既有苍劲有力的老树枝，又有轻盈飘逸的云雾缭绕，层次分明，气韵生动。而书法部分，字里行间透露出书者的豁达胸襟与深厚学养，与画作相得益彰，共同营造出一种超凡脱俗的艺术境界。

　　余思伟教授讲话： 说到欧阳荷庚的书法作品笔触时而凝重，时而飘逸，他不仅在技艺上炉火纯青，更在书法艺术的探索与创新上独树一帜。肖洪波的指掌画，运用指掌这一独特的艺术手法，将自然之美、生活之情描绘得淋漓尽致，他的作品重概括、重自然、重神韵，以韵造境，画境或简淡或古拙。两位艺术家以各自独特的艺术语言，共同呈现了一场视觉盛宴，他们的作品不仅是对传统艺术的传承与发扬，更是对艺术创新的一次勇敢尝试与探索。

　　欧阳荷庚，中国书法家协会会员，宜春市书法家协会主席，九三学社中央书画院院务委员，江西九三学社书画院副院长。第七届中国书法兰亭奖入选者，全国第十一届书法篆刻展览获奖者。

　　艺术家代表:欧阳荷庚讲话： 他深情地说到，能与好友肖洪波兄，以书画雅集的形式来到广州，和大家欢聚高剑父纪念馆!并且能得到这么多嘉宾好友莅临指导深感荣幸!本次创作题材主要是三大类：一是“宜春诗意”系列，二是“广州人文”系列，三是“江山胜游”系列，以行书、行楷为主要书体。希望通过这些作品，向观众传达我们对艺术的热爱和对生活的感悟。同时我也真诚地向广东的同道师友们学习，衷心期待各位嘉宾、朋友给予指导帮助。最后欢迎大家到宜春做客，感谢大家!

　　肖洪波，著名指掌画家肖增烈入室弟子，中国民协中国手指书画专委会副秘书长，江西昱昇陶瓷美术馆馆长。江西九三学社书画院常务副院长，九三学社宜春书画院院长，宜春市政府第七批非物质文化遗产传承人。

　　九三学社宜春书画院院长、指掌画家肖洪波致答谢词：他表示非常感谢各位嘉宾的到来，大家的支持和关注是我们不断前行的动力。艺术无止境，我将继续秉承初心，不断探索与创新，用指掌描绘更多的美好，与大家共享艺术的未来。

　　中国文化产业促进会副会长、中国楹联馆第一馆长、字瓷艺术创始人:梅仕灿宣布开幕!现场以热烈的掌声，共同祝愿这次展览圆满成功，祝愿两位艺术家的艺术之路越走越宽广，为中华文化的传承与发展贡献更多的力量!

　　指画始于唐，显于清，近现代日渐式微，目前，已纳入各级政府非物质文化遗产保护、扶持范畴。肖洪波先生即是这样一位身负使命的非物质文化遗产传承人、著名指掌画家，身兼中国民协中国手指书画专委会副秘书长、九三学社宜春书画院院长、江西九三学社书画院常务副院长、江西昱昇陶瓷美术馆馆长。2018年，我曾有《读肖洪波指掌画山水即赋》一诗云：“韦之指上卷云烟，垂世风流三百年。且道洪波增烈侄，闲来指掌幻山川。”就目前而言，洪波先生的艺术生涯似乎有“三名”的特征。

　　一是名师亲传。肖洪波是现代指掌画开山祖师肖增烈先生的亲侄子，自少及长跟随叔父，既作书童又作学徒，受其叔父耳提面命，系统学习掌握了指掌画的各种技艺，如指、掌、臂、肘的运作方法，摸、擦、推、拉、点、压、滚、扫、弹、勾、吹、吸、流、喷、刮等独特技法，以及意先、墨惦、手疾、连结等创作心诀，打下了扎实的指掌画基础。1995年肖洪波曾陪同叔父肖增烈游历长江，探险长江源头之雪原冰川，有幸亲睹叔父创作170米巨幅长卷指掌画《万里长江图》，启功先生欣然于卷首题画名。肖洪波无疑是肖增烈先生真正的入室弟子，肖增烈对艺术坚韧不拔的献身精神、道法自然的艺术理念、精益求精的创作态度，深深地感染和激励着他艺海游楫。

　　二是名家熏陶。肖洪波是一位古道心肠的性情中人，其本业是位校服行业的企业家，但一直耽情于文化和艺术。为夯实美术功底，他曾向萍乡名家李志刚学习过素描、色彩、速写。1992年肖洪波又在江西师范大学艺术专业进修，得到艺坛硕宿彭友善先生的指导教诲。2008年，他在广州创办联通世界华人的广东侨界文化艺术馆，该馆曾为广东省侨联十大文化交流基地之一。2015年在宜春创办宜阳画院，2018年更名为九三学社宜春书画院。2021年又在南昌成立江西昱昇陶瓷美术馆及江西九三学社书画院。因为这些创举，肖洪波得以广交艺术名家，耳闻目染，受益良多。如以荒原壮阔著称的许钦松、以积墨山水著称的来支钢，以焦墨山水著称的赵剑溪、以焦墨画松著称的刘爱民等书画名家，均曾对他给予过启迪和重陶。

　　三是名山启慧。肖洪波是萍乡人，经常往返于萍乡、宜春之间，武功山、明月山的巍峩雄姿和缭绕云雾潜移默化地影响着他，给他以美的启迪和创作灵感，成为他指掌画的主要取材源泉。他也经常邀请国内书画名家到武功山、明月山采风写生。对肖洪波而言，“天下名山尽如画，寄情唯有两山深”。其画作不少均直接冠以“武功”、“明月”之字眼，如《武功山览胜》《明月山探幽》，等等。

　　“仁者乐山，智者乐水。”中国山水画给人们的情感体验，既丰富又深厚，既多元又独特。拙见以为，欣赏和品评山水画，上上在气观，其次在韵观;中上在意观，其次在境观;下上在技观，其次在景观。肖洪波的指掌画主要是水墨山水画，虽然作品尺幅不大，但魅力很强。我每每读到他的作品，时有感悟题咏，总计竟达十余首。这或许也说明他的画作营造了诱人的意境，同时弥漫着生动的气韵和充沛的气息。如从“气观”而言，在肖洪波的指掌画中，似乎周流着三股“气”。

　　一是可嘉之才气。肖洪波经商办企业之余，寄情艺事，于繁荣地方艺术文化和提升自身艺术水平方面，均成绩斐然。即便于纯粹健身养性的爱好，如武术、器乐等项，他都有颇执着的坚持和颇专业的表现。这种健康向上的人生态度和博达开阔的襟抱器识，使他在创作中能够通过立意、构思、造境、烘托等优化作品的格调和气息，进而使之消除匠气而增益文气。

　　二是缭绕之仙气。肖洪波指掌画的主体视觉效果是云雾缭绕，一派仙气。拙作《题肖洪波指掌画》云：“缈缈云天外，重山若有仙。仙人何处在，雾起漫危巅。”人间多苦恼，仙界独逍遥。在中国传统文化中，得道成仙是人们的一种梦想。而人到山旁(上)即是“仙(仚)”，老祖宗通过“仙”字提示人们，修道成仙大抵须向山中寻。但这种山无疑应该是云遮雾绕且远离尘气、令人暇想的山。这大抵就是国人好驻足云雾之境前冥想神游的文化心理所在，也正是肖氏指掌画的艺术魅力所在。

　　三是淋漓之元气。古代先贤认为，气乃“自然之体”，天地万物统一于气。而山水画之生命尤其在于气韵，气韵生动则优，气衰韵俗则劣。肖洪波之指掌画有一股生生不息之气，从画作境象中洋溢而出。是天地之正气?山岳之壮气?还是作者之豪气?我们不必探究。但正是这股淋漓之气，给人以清新、郁勃、激昂的感染，这不正象征着时代气息么?

　　愚以为，在中华艺术之百花园中，除相对于诗词而言，书法或许是形而下之“器”;相对于其它百艺，书法无疑是形而上之“道”，因为书法以其更抽象、更含蓄、更本质、更根源之艺术属性，更接近于艺术之“道”。是故中华书法或可称作中华艺术包括中华工艺之象征或标志，因为，中华百艺即便是音乐之旋律、武术之技艺，似乎都能以某种特定模式进行线性表达，而书法之本质却是艺术性线条之艺术化组合。由此可见，中华书法的弘道人——真正优秀的书法家是深可尊重的。欧阳荷庚先生正是当今一位优秀的书法名家，这个“名”至少有三重内涵：

　　一是书坛久驰名。1982年出生于万载县的欧阳荷庚，可谓是书坛骁将，早已蜚声全国。曾获第七届中国书法兰亭奖，系全国第十一届书法篆刻作品展览、全国“魏晋风度”新锐书法作品展(中国书协)、“西狭颂”全国书法大展(中国书协)优秀作品(最高奖项)获得者。参与过中国文联、中国书协主办的“伟业”“中国力量”“源流·时代”“现状与理想”“民族脊梁”等诸多重大主题书法展览，在中国书协所主办的展览中获奖、入展共计五十余次。

　　二是社会广慕名。六年多前，我曾有诗云，“三江几仙客，万载一承庐。参变苏黄米，千金片纸书。”这从一个侧面反映了其社会知名度和艺术人气度。

　　近些年来，慕名求其颜匾额、题招牌、写诗联的，真可谓接蹱而往。2019年，欧阳荷庚被推举为宜春市书法家协会主席。五年来，他以对宜春书法事业的卓越贡献积极回报了组织和社会对他的信任和重托。

　　三是书家兼诗名。我与欧阳友善有年，知其刚毅木讷近乎仁，忠孝勤慧堪称贤。其好读书，乐辑古，善悟道，能诗联，于江右颇孚诗名，且为中华诗词学会会员。由于通诗文，因而其所书文字、文本，要么撷之于古典，要么取之于诗囊，每多考究，故作品文墨兼优，常令人啧啧赞赏!

　　我十分欣赏并乐于推介欧阳荷庚先生之书法，“梅辞荷墨”多次联璧，得其大手笔之弘扬，拙作诗联亦得多处面世。要而言之，其大手笔之大者，乃有大气象、擅大写意、得大自在也，今略而析之。

　　一是有大气象。拙作《题欧阳荷庚书法》云：“苏五黄三余百家，欧阳风范晓天涯。怒猊渴骥奔腾势，试比毫端洵不差。”欧阳书法主要宗法东坡和山谷等宋人，又兼收并蓄，融汇百家，已呈自家气象。统而言之，其书雍容正大，跌宕生姿，法备情至，神完气足，正所谓大气象者也，亦所谓“欧阳风范”者也。析而言之，一曰气度飘洒，二曰气势奔放，三曰气格开张，四曰气脉雄强，五曰气息激越，六曰气韵生动。其为书也，下笔果决劲拔，笔画饱满厚重，笔法丰富老到;结体蹲窥企顾，横拓纵舒，正欹相生，仪态万千;章法纵横适宜，遒逸丰茂。余以为其宗宋人而出己意，翰墨功深且雅俗共赏，试观当今书坛，堪比肩者鲜矣。欧阳之成功，我想首在用功深，不惟于苏黄米诸家烂熟于心，又且广收博采，甚至于明清以降之文人尺牍中寻觅灵感;次在善融合，譬如拙诗所谓“苏五黄三余百家”则言其融合之大略，即取精用宏，各撷其妙;再在巧出新，其书一览即知出于苏黄，细睹而知有别苏黄，再品方知何止苏黄，此即欧阳自家面目耳!

　　二是擅大写意。古人造字，有形象形，无形指事，属意会意，合文谐声，此四者为造字之本也;复以转注、假借之法，增益文字之用。因此，汉字书写，究其根本皆为图画万事万物之象征符号，亦即写意也，此所谓“书画同体”之本哉。悠悠三千载，人们用字成书，因书成法，书法出矣。然时代不同情尚有别，故一时有一时之追求，譬如晋胜于韵唐胜法，宋胜于意明清态。欧阳书法宗宋为主，故写意自然更胜于人;又赖其个性禀赋之长，其书于文字意蕴之外，似多象征意趣，每令人生发联想，此所谓擅大写意者也。窃以为，大写意者，首在蓄意，譬如贮水于器，日积月累，要在“涵”;次在意造，大抵胸有奇象，会意而造，要在“妙”;三在呈现，终须突破圭臬，张显己意，要在“敢”。此三者，欧阳皆堪称殊胜。人尝状其书云，“长枪大戟之痛快，风樯阵马之沉着，云龙变化之奇肆，海岳峙立之气象，无不内见其神，外张其势”，信不虚矣。

　　三是得大自在。苏轼诗云：“貌妍容有矉，璧美何妨楕。”能得妍美，何患矉楕耶?大凡忘法即情、从心“写我”，即便精致或有不逮，然于神采、气韵、意趣诸项，必然加倍获益。我多次亲睹欧阳泼墨挥豪，或气定神闲，或激情放逸，即便临场受嘱急就，亦略无心孤意怯，尤其作擘窠大字，横鳞竖勒，泉注山安，势若猊骥奔腾、疾风掠地，皆一挥而就，信手臻妙。其物我两忘之态，即情生发之趣，令人置疑书中有法。拙作《再题欧阳荷庚书法》尝赞曰：“从心挥洒溢风神，熟到生时诸法泯。不作安排不标异，但留满纸性情真。”盖书法之道，循法与从心、就熟与用生、安排与即情、拟古与写我，乃几对矛盾亦为几重境界。经数十年孜孜以求，欧阳早已汇通书法百般技艺，其随心所欲既不失法度，且愈见“我意”，随心挥洒，自然天成，似不计工拙却神采飞扬，此其深诣大自在之境哉。

　　匆匆诌成此篇，聊以为奉耳。值此特展作品专辑付梓之际，爰赋藏头一绝为贺：

　　江右多奇士，山川自壮观。

　　胜情书画在，游凤喜相看。

　　凤山梅仕灿

　　岁在甲辰白露后二日

责任编辑：柯鹏