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《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  中国文艺是从中华民族伟大复兴的宏伟梦想中,获得不竭的精神动力、思 想支撑和艺术资源。展现新时代的壮阔气象,描绘新时代的壮美画卷,书写新时代的恢宏史诗,是当代中国文艺的神圣使命。

  在历史的长河中,文化与艺术是民族精神的火炬,照亮着人类前行的道路。“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴,文化强民族强。”这不仅是对文化地位的肯定,更是对艺术使命的召唤。艺术,作为文化的重要组成部分,它源自人民,更应回归人民,为人民抒情,为人民抒怀。

  “艺术可以放飞想象的翅膀,但一定要脚踏坚实的大地。”这要求我们,在创作中,要扎根生活,深入人民,从人民的喜怒哀乐中汲取灵感,用艺术的语言讲述人民的故事,展现人民的风采。人民是历史的创造者,也是艺术的源泉。艺术的最高境界,就是让人动心,只有扎根脚下这片生于斯、长于斯的土地,文艺才能接住地气、增加底气、灌注生气,在世界文化激荡中站稳脚跟。

  “为人民而艺术”,意味着艺术创作要以人民为中心,把满足人民精神文化需求作为出发点和落脚点。这不仅是对艺术家的期许,也是对艺术作品的评判标准。艺术作品应当是人民情感的共鸣器,是人民生活的写照,是人民精神的食粮。只有这样,艺术才能在人民心中生根发芽,开花结果,成为推动社会进步的强大力量。

  在新时代的征程中,我们应当牢记,让艺术的种子在人民的沃土中生根发芽,用艺术的光芒照亮人民的心灵,让“为人民而艺术”成为我们共同的追求和行动指南,共同书写属于新时代的华彩篇章。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  邢正,1979年至2000年 北京电影学院美术系任教到退休,1986年作品〔寿星〕入选北京市美展,1994年作品〔梦恋〕入选国际艺苑展出,1995年在北京云峰画苑举办二人联展。

  作品在中央电视台、北京电视台、人民日报海外版等杂志播放报导

  同年应邀前往澳大利亚首都墨尔本举办个人画展

  2004年在台 湾台北市万芳美术馆,新庄文化艺术中心,嘉义市228纪念馆举办个人画展和联展

  2006年由人民美术出版社出版(绘画基础技法丛书:单因素素描教程)

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  我的绘画

  我为什么这样画,有几个因素要进行说明。

  一、对人性的理解

  人来到这个世界,就是想永生不死。为了这一目的,人是自私的。

  人没有天生的就残暴和冷酷,也没有天生的就善良。对生存条件的敏感和苛求。善良,友好,凶残,冷酷绞织在人的本性之中。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  在现代世俗中,人性恶的膨胀,暴力、欺诈,谎言,成为社会的一片阴影。

  想要美好的未来,展示人性的丑恶,警示人们觉醒,应该是艺术表现的一种责任。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  二、绘画语言的三要素

  任何形式的绘画作品,都离不开构成、色彩和造型这三个要素。

  绘画艺术,从古典主义绘画,不断的加入色彩、透视、体积、空间、质感等因素,到新现实主义真实再现的最高境界,各种绘画因素无可再加。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  从真实再现到抽象绘画的形成,在西方经历了马蒂斯、康定斯基、毕加索众多画家的探索,对三要素的关系,采用变形、夸张,强调主观个性化处理,到做减法,減到无从可减。只有白或黑,这就是现代绘画面临的境况。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  三、现当代绘画的困惑

  世界已经进入到一个空前的。综合认知,综合利用的发展阶段,手机代替了电话、照像机、电视、游戏机,手表,这就是现代科学认知的理念。

  在文化艺术上,艺术形式和表现手段的纯粹性,油画、水粉,国画,这种传统的绘画观念的单一性,师承关系的模式,己经不适合当前对新材料的认知和应用。

  在传统绘画理念中,写实与抽象,流派的风格样式,有一种固定的模式,在审美上相互对立,排斥,这种单项思维,看待事物的观念,不能在协调中,取长补短,使得当前的绘画艺术,困惑在无法突破的迷途之中。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  四、自我与艺术的关系

  每个人在这世界都是很特别,出生、经历、思 想,情感,对世界的认知,感受都不一样,是独一无二的。

  艺术品是对社会文化趋向的分别与界入,有责任,有爱,有情进入作品,把个人坦诚在观众面前,这就是艺术的本性。

  因此,艺术离不开自我,对人性和现实世界的展现,揭露、批判与赞扬。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  五、我的想法和选择

  如何用绘画的语言,描绘出现实社会中人性向恶的种种丑态,以及对美好未来的向往。

  打通历史与现实在人性认识上的连接

  历史中有关人性的典故、民间鬼怪的传说、神话故事及图象、服饰,把这些因素变为画面的构成,形成一种表述的语言。

  用裸体抹去人物的身份及时代,让传统文化艺术的表现与现代的认知接合并互补,变成绘画的表现形式,进入更深层的联想,揭示出人性丑恶的延续与演变的复杂性,及其存在的本质。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  让人们惊醒,对生命神圣的认知中 产生敬畏,远离无知的谎言和自信,谦卑下来,静心的去思考和反省,我们未来的美好是什么?

  综合认识的理念

  绘画要表现人性,必须保留使人辨认和识别的信息,在绘画语言的众多选择中,真实的再现,纯抽象的表现,我选择了在两者之间,隨意游移,既似与又不似,这种综合的理念。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  综合,是在绘画三要素中。对各种因素不同程度的偏离,是审美和表现的主观处理,是思 想和情感的自然流露。

  综合,是对不同材料特性的利用,融合,突出或隐没。更加自由,多变的手法,进入到画面的审美之中。

《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访邢正

  在审美认知上,过去认为对立和排斥的因素,在相互关系中,去改造和利用,达成新的平衡与协调。

  综合,需要自我在文化、人格修炼,技能的熟练通达,创作进入物我两忘的狀态,审美才能在写实与抽象之间来回转换,进出自由,张大千,毕卡索的绘画道路,提供了一个可供参考的宽广的大方向。

  这就是,我为什么要这样画。

  2022年10月 邢正

责任编辑:柯鹏

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