我向祖国说——庆祝新中国成立75周年 | 专访 陈航

　　时间是最忠实的记录者，也是最伟大的书写者。75年的风雨兼程，75年的砥砺前行。75年前新中国的诞生，是国家的重生，是民族的觉醒，更是每一个中国人心中最伟大的时刻。庆祝新中国成立75周年，不仅是对过往岁月的缅怀，更是对未来的热爱与期盼。向祖国诉说，是我们共同的情感寄托。

　　“自信人生二百年，会当水击三千里。”当代中国广大文艺创作者肩负新的文化使命，在实践创造中进行文化创造，在历史进步中实现文化进步，不断铸就中华文化新辉煌，为实现中华民族伟大复兴凝聚磅礴精神力量。

　　“人民艺术家”王蒙曾言，“新中国的命运也是我的命运。新中国的成立、发展、建设是我一生的经历，也是我创作的主题。”走过75年，有过多少奋斗拼搏，就有多少豪情激荡。千里奔涌，万壑归流。今日之中国，正在不断汇聚起澎湃的伟力。新征程上，中国广大文艺创作者应坚持正确方向，坚持人民至上创作理念，践行社会主义核心价值观，努力创作出新时代人民群众欣赏、能够提升文化素养的国家级乃至世界级艺术精品，为繁荣发展中国美术事业、推进文化自信自强、铸就社会主义文化新辉煌作出更大贡献。

　　陈 航

　　中国美术家协会中国画艺委会委员西南大学美术学院教授、博士重庆市中国画学会常务副会长重庆国学学会副会长重庆市文史书画研究会副会长。

陈航《巴蜀圣迹》200cmx200cm 2021年

陈航《援疆随记》 200cm×150cm 2024年

　　陈航的山水画几乎全是在大千世界的真山真水面前完成，如果以此就说他是老庄“任自然”思想的实践者，显然是牵强了。作为一种创作方式，应景作画，古已有之。陈航曾在谈自己的创作时历数古往今来一些画坛巨擘即景作画的例子：“荆浩对景作画‘凡数万本’，郭熙‘坐穷泉壑’，黄子久‘置描笔于批袋内’，原济‘搜尽奇峰打草稿’，黄宾虹观夜山而得法，陆俨少乘筏观水等。”

陈航《援疆画记 · 朗夜》225cm×193cm2024年

　　陈航走向大千世界。他希望在大自然广袤的胸怀中，直接“吮吸”最原本、最纯净的生命“乳汁”，像蜜蜂在花丛中采集花粉后直接酿造成蜜一样，创造出一种具有鲜活生命光辉的艺术。他深知，老子所重在天道自然，以笃守虚静、柔雌自持为治学根基和出发点。庄子的美学思想更是以“真”为核心，以为“美”和“善”皆出于“真”。欲以“真”去求索自然，唯有以万虑洗去的澄静心胸投身于大自然，让淘净的灵魂贴近生命的原本，发现、倾听、感悟其中无处不在、妙不可言的美。

陈航《大巴扎》130cmx190cm 2018年

陈航《大音 · 兰新线》200cmx220cm 2018年

陈航《当应道》50cmx50cm 2020年

　　“天下万物生于有，有生于无”，唯有到大千世界中去感知“有”的存在，感悟“无”的真谛，方能摸到自然蕴含的无言大美。

陈航 《三危清寂》 300cmX200cm 2022

陈航 《阿里》 190cmX120cm 2018年

　　陈航的山水画中，草木萋萋，山清水秀;一草一木，一山一水，亲近可及，宛然自若，真切可信，淡然无饰。然而，在那难以言尽的葱笼蓊郁、生机勃发之间，执着地闪现着一种理性的光芒，纯粹、超然、宁静、冲和。与其说是一幅幅现实的写照，不如说是一曲曲理想的吟唱。画家似乎不在意于描述一隅景色，亦不刻意于状写片刻流光，而是以虔诚的心灵之手轻扣自然之门，门扉开启，沁出阵阵清新，透出屡屡光彩。门外，朝阳初起，祥瑞满天，万物苏醒，生机盎然。大自然的生命之光普照环宇，也映亮了画家的心间。

陈航《甘青日记之一》90cmx90cm 2009年

陈航《甘青日记之二》90cmx90cm 2009年

陈航《经行》130cmx190cm 2017年

　　欲以“真”去求索自然，唯有以万虑洗去的澄静心胸投身于大自然，让淘净的灵魂贴近生命的原本，发现、倾听、感悟其中无处不在、妙不可言的美。“天下万物生于有，有生于无”，唯有到大千世界中去感知“有”的存在，感悟“无”的真谛，方能触摸到自然蕴含的无言大美。

陈航《双桥日记》50cmx50cm 2021年

陈航《王金志厨屋》50cmx50cm 2021年

陈航《象背云鼓》50cmx50cm 2020年

　　感知山水，写意求真

　　陈航教授近30年来都在寻访祖国西部，从壮美的中华大地中汲取营养，用画笔和独特的绘画语言，将祖国的山川之壮美、草木之坚韧与中国共产党百年之奋斗史相结合，创作出的一批歌颂党，歌颂祖国壮美河山的优秀作品。

陈航《热贡记1》50cmX50cm2022年

陈航 《热贡记2》 50cmX50cm 2022年

陈航《热贡记3》50cmX50cm 2022年

　　陈航持续关注西部、描绘西部的动因是什么，这是绕不开并且应该去探究的话题。对于神奇远方的向往，当然是陈航情系西部很重要的缘由。况且西部有完全不同于内地的别样的自然山川和多元的地域文化，不同族群的形象特征和精神气质。这些对于所有的艺术家来说都是充满诱惑力的。

陈航 《茶马风物》 190cmX120cm 2019年

陈航 《河西风》 180cmX180cm 2016年

陈航《法式》 50cmX50cm 2019年

　　陈航在诀别“传统”中，又最好地坚守了传统。这种坚守就是对于笔墨意韵的坚守，对于写意精神的坚守，对于“外师造化，中得心源”审美法则的坚守。所以，他丢掉了程式化的图式与皴法，而以个体对于西部独特感受的相吻合的笔形、笔意去为西部塑形、造像，为观众推出了暗含着中国书画艺术精神又不合常态的山水图式，其艺术之新在文脉的传承之中自然地不加标榜地呈现出来。

陈航 《沙州记1》 45cmX180cm 2018年

陈航《沙州记2》45cmX180cm 2022年

　　熟悉而陌生，这是陈航西部山水给我们的印象，也是其山水画创新性突破的重要特征。陈航总是喜欢远离他所熟悉的现实生活，走向远方的西部，追求他心中的“无何有之乡”。

一一一节选自《西行漫记：陈航山水画集》

陈航 《援疆随记》 230cmX200cm 2024年

陈航《又见甘南》200cmx200cm 2020年

陈航《川西日记 · 谷雨》 50x50cm 2021年

陈航《冈仁波齐》 120x190cm 2017年

陈航 《萨迦旧迹》 120x240cm 2014年

陈航 《沙州日记 · 莫高晚日》 50x50cm 2019年

陈航 《山野嚣声》 50cmX50cm 2022年

陈航 《瞿昙》 50cmX50cm 2022年

陈航《伊梨记》50cmX50cm 2022年

陈航 《书法1》 70cmX240cm 2020年

陈航 《书法2》 70cmX240cm 2020年

陈航《书法3》 60cmX30cm 2024年

责任编辑：李玥